Crítica de Oppenheimer: uma história ‘magnífica’ de um trágico gênio americano

Explosões de fogo preenchem a tela de Oppenheimer, às vezes fazendo parecer que mil vulcões estavam prestes a nos engolir. Mas não são as únicas imagens de fogo no magnífico filme de Christopher Nolan, pois conta a história do homem que ajudou a criar a bomba atômica e lutou pelo resto da vida com as consequências mortais. Às vezes, círculos percorrem a escuridão vazia ou aparecem fios de luz laranja, retratando os medos e a ciência que ocupam a mente de Oppenheimer. Essas imagens artísticas são esporádicas em um filme que nunca perde seu senso de história e drama, mas revelam o quão ousadamente imaginativo e seguro o filme é. Oppenheimer é o trabalho mais maduro de Nolan, combinando a ação explosiva e comercialmente atraente da trilogia O Cavaleiro das Trevas com as bases cerebrais que remontam a mais de 20 anos até Memento e passam por Inception e Tenet.

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Cillian Murphy, olhando com olhos azuis gelados, domina o filme, interpretando Robert Oppenheimer com uma contenção que combina perfeitamente com esse personagem carismático, porém frio. A história leva-nos desde os seus tempos de estudante na Europa, até ao seu tempo como professor na Califórnia na década de 1930, e depois ao Projecto Manhattan, o programa ultra-secreto dos EUA para construir armas nucleares em Los Alamos, Novo México, onde a sua equipa corre para criar uma bomba para acabar com a Segunda Guerra Mundial. Murphy nos mantém com ele mesmo quando o personagem parece um pouco opaco. Nolan baseou seu filme na biografia magistral American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J Robert Oppenheimer, de Kai Bird e Martin J Sherwin, e captura exatamente o que o título sugere: um herói trágico e profundamente americano que ajudou a moldar o mundo moderno e se tornou uma vítima. da política de Washington.

O filme é enquadrado como uma batalha direta entre Oppenheimer e seu inimigo, Lewis Strauss (Robert Downey Jr), ex-chefe da Comissão de Energia Atômica dos EUA. Ao longo do tempo, o roteiro de Nolan vai e volta entre duas audiências do governo dos EUA na década de 1950, que parecem tensos dramas de tribunal, retrocedendo em longos trechos para contar a história da vida de Oppenheimer. Na década de 50, Oppenheimer é uma figura nacional celebrizada, mas está a ser questionado por um painel que determina se deve revogar o seu certificado de segurança, com base em acusações falsas de que ele é uma ameaça comunista.

Grande parte do filme é do ponto de vista de Oppenheimer, em cores vivas, desenhado e filmado com imediatismo, apesar do formato widescreen. Secções a preto e branco que parecem deliberadamente claustrofóbicas mostram a perspectiva de Strauss, quando ele aparece perante uma comissão do Senado dos EUA que vota a sua nomeação como Secretário do Comércio. Essas seções eventualmente ecoam Memento, em que a história não é o que parece à primeira vista. A cronologia fragmentada cria efetivamente uma sensação de destruição que assombra as cenas anteriores.

A história se constrói gradativamente, mas você quase não sente a duração do filme, pouco mais de três horas. Na Califórnia, Oppenheimer inicia um caso com Jean Tatlock (Florence Pugh), uma comunista emocionalmente volátil e instável. Em uma cena, depois de fazer sexo com Oppenheimer, ela encontra uma cópia em sânscrito do Bhagavad Gita em sua estante e pede que ele leia. Oppenheimer entrega a frase mais associada a ele, que lhe ocorreu enquanto assistia Trinity, o primeiro teste da bomba nuclear em Los Alamos, como lembrou em entrevista à TV anos depois: “Agora me tornei a Morte, destruidor de mundos”. Colocar isso em uma cena de sexo é outra escolha surpreendente. Em uma cena posterior que sugere quão boa pode ser uma história de amor de Nolan, eles sentam-se nus em poltronas um do outro lado da sala, uma imagem elegante que sugere intimidade e distância.

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